화성학 레슨
이번에는 실질적으로 코드의 진행과도 밀접한 관계에 있는 근음의 진행에 대해 알아본다.
여기서 다루는 진행은 Diatonic 내에서의 진행이다.
근음의 진행은 크게 두 가지로 나눌 수 있다.
강진행(Primary Movement)
약진행(Secondary Movement)
강진행을 먼저 알아보겠다.
근음이 5도 하행하거나 4도 상행
근음이 7도 하행하거나 2도 상행
근음이 3도 하행하거나 6도 상행
이것이 강진행이다.
음정의 자리바꿈 시간에 배웠듯이, 5도 하행과 4도 상행은 실질적으로 같다는 것을 다시 한 번 숙지할 필요가 있다. 나머지도 마찬가지이다.
약진행은 강진행의 반대이다.
근음이 4도 하행하거나 5도 상행
근음이 2도 하행하거나 7도 상행
근음이 6도 하행하거나 3도 상행
서로 상행과 하행이 바뀌는 관계에 있는 것을 볼 수 있다. 즉, 강진행과 반대로 진행하면 약진행이 되는 것이다.
완전, 장, 단 등을 붙이지 않고 숫자만 써놓은 이유는 처음에 강조했던 것처럼 Diatonic 내에서의 진행이기 때문에 코드마다 장, 단 등은 바뀔 수가 있기 때문이다.
가장 흔한 진행인 1-6-2-5 진행으로 살펴보겠다. 예제는 C Key이다.
C Key에서 1-6-2-5 진행을 보면 C - Am - Dm - G가 된다.
각각 어떻게 진행했는지 보면 다음과 같다.
C → Am : 3도 하행 (6도 상행) — 강진행
Am → Dm : 5도 하행 (4도 상행) — 강진행
Dm → G : 5도 하행 (4도 상행) — 강진행
G → C : 5도 하행 (4도 상행) — 강진행
전부 강진행으로 되어 있는 것을 볼 수 있다. 자주 들었던 익숙한 진행들은 대부분 강진행으로 구성되어 있다.
그렇지 않다. 약진행은 쓰지 말라고 있는 것이 아니다. 다만, 약진행만 남발하면 곡의 진행 느낌이 약해지기 때문에 바람직하지는 않다.
코드 챕터의 다이어토닉 기능에서 배웠던 것을 활용해 보겠다.
기능으로 이 진행을 다시 나열하면 T - T - S - D (Tonic - Tonic - SubDominant - Dominant)이다.
각각의 기능에 맞는 코드를 넣어서 Em - Am - F - G로 바꾸고 근음의 진행을 보면 다음과 같다.
Em → Am : 5도 하행 (4도 상행) — 강진행
Am → F : 3도 하행 (6도 상행) — 강진행
F → G : 7도 하행 (2도 상행) — 강진행
모두 강진행이 되었다.
이번에는 억지로 약진행을 만들어서 Am - Em - Dm - G로 바꾸고 근음의 진행을 보면 다음과 같다.
Am → Em : 4도 하행 (5도 상행) — 약진행
Em → Dm : 2도 하행 (7도 상행) — 약진행
Dm → G : 5도 하행 (4도 상행) — 강진행
직접 코드 진행을 연주해 보고 들어보는 것이 더 이해가 빠를 것이다.
강진행에서도 주목해야 할 진행은 5도 하행, 특히 완전5도 하행 진행이다.
완전5도 하면 또 생각나는 것이 있다. 바로 5도권(Cycle of 5th)이다.
5도권의 시계 방향으로 돌면 완전5도 하행하는 진행임을 다시 한 번 확인할 수 있다. 앞으로 완전5도 하행이 특히 자주 나올 것이기 때문에, 다시 한 번 5도권을 숙지하는 것이 좋겠다.
강진행을 쓰면 대체로 안정적인 흐름이 된다.
약진행은 너무 남발하는 것보다 적절히 사용해 주면, 강진행이 더욱 강조되는 효과를 기대해 볼 수 있다.
중요한 것은 다양한 진행을 만들거나 카피해서 연습해 보는 것이다. 진행의 흐름 그 자체의 사운드를, 그 느낌을 익히는 것도 아주 중요하다.