Substitute Dominant의 활용

기본 진행:

G7을 Db7(subV7)으로 편곡:

Dm7 → Db7 → Cmaj7 — Root가 D → Db → C로 반음씩 하행한다.

기존 II-V-I의 완전5도 하행과 다른 색채 — 반음 하행 해결이다.

분석 표기에서 반음 하행 해결은 점선 곡선 화살표를 사용한다.

---

SecDom이 포함된 진행:

A7(V7/II)과 D7(V7/V)을 각각 SubDom으로 편곡:

A7 → Eb7(subV7/II), D7 → Ab7(subV7/V)

완전5도 하행이 반음 하행으로 바뀌며 분석 표기도 점선으로 전환된다.

---

Substitute Dominant는 원래 코드와 3음·7음(Guide Tone)을 공유하므로, 코드의 기능적 색채(긴장→해결)는 유지된 채로 Root와 저음선의 모양만 달라진다. 대리 전후로 화성적 "역할"은 그대로 느껴지면서 베이스 라인만 미끄러지듯 반음으로 하행하는 독특한 효과가 난다.

발라드의 엔딩이나 곡의 마지막 II-V-I처럼, 부드럽게 흘러 들어가는 종지가 필요한 자리에 Substitute Dominant가 특히 잘 어울리는 이유이다.

실제 연주에서는 매 코러스마다 원래 진행(완전5도 하행)과 대리 진행(반음 하행)을 번갈아 사용하는 경우도 많다 — 같은 곡의 II-V-I이라도 매번 다른 저음선을 들려주면 반주가 단조롭지 않게 느껴진다. Tritone Substitution은 비밥(Bebop) 이후 널리 쓰이기 시작해, 오늘날에는 스탠더드 리하모나이즈의 기본 도구로 자리 잡았다.

---

이번 레슨의 예시는 V7 자리만 대리했을 뿐, IIm7(Dm7) 자체는 그대로 유지했다. IIm7까지 함께 대리 코드의 Related IIm7로 바꾸는 방법은 별도로 다룬다.

표기가 실선(완전5도 하행)에서 점선(반음 하행)으로 바뀔 뿐, 진행의 기본 골격(IIm7 다음에 Dominant 성격 코드가 온다는 것)은 그대로 유지된다.

---

Root 반음 하행 해결 = 점선 곡선 화살표 표기

응용 방법은 다양하므로 여러 진행에서 시도해보는 것이 좋다.