목차
화성학 레슨
Level 1
재즈화성학 LEVEL 1️⃣Level 2
재즈화성학 LEVEL 2️⃣Level 3
재즈화성학 LEVEL 3️⃣Level 4
재즈화성학 LEVEL 4️⃣화성학 레슨
화성학 레슨
Minor Key의 Secondary Dominant를 다뤘으니 이어서 Substitute Dominant를 정리한다. Minor Key에서 새롭게 등장하는 것은 앞서 배운 3가지 Secondary Dominant에 대한 Substitute Dominant이다.
| Secondary Dominant | Substitute Dominant | Chord Scale |
|---|---|---|
| V7/bIII = Bb7 | SubV7/bIII = E7 | Lydian b7 |
| V7/bVI = Eb7 | SubV7/bVI = A7 | Lydian b7 |
| V7/bVII = F7 | SubV7/bVII = B7 | Lydian b7 |
C minor 기준으로 V7/bIII = Bb7, V7/bVI = Eb7, V7/bVII = F7이며, 각각의 Substitute Dominant는 반음 위의 Dominant이다.
E7, A7, B7은 C Major Key에서 각각 V7/VII, V7/II, V7/III로 바로 들릴 수 있는 사운드이다. Major Key에서 익숙한 Secondary Dominant 사운드이지만, Modal Interchange를 적극 사용하지 않는 기본적인 Minor Key 곡에서 사용하면 다른 색깔이 난다.
반음 하행하는 Substitute Dominant이므로 기본 Chord Scale은 Major Key와 동일하게 Lydian b7을 사용한다. 해결 대상 코드에 따라 Lydian b7 #9 등으로 변형할 수도 있다.
Level 2부터 지금까지 학습한 코드들을 보면 겹치는 부분이 상당히 많다. 앞뒤 코드 진행 흐름과 Key 전체 맥락을 함께 고려해야 기능을 제대로 파악할 수 있다. 분석이 애매한 코드가 생기는 것은 자연스러운 일이다. 작곡자 본인도 이론이 아닌 사운드 감각으로 선택했을 수 있기 때문이다.
화성학은 치밀한 계산에서 시작된 것이 아니라 경험과 실전에서 먼저 나온 것을 이론으로 정리한 것이다. 따라서 이론 학습과 청음은 분리될 수 없다. Major Key와 Minor Key의 Secondary Dominant 진행을 각각 만들어서 반복해서 들어보는 것이 중요하다.