V7/III
V7/III의 Deceptive Resolution
V7/III는 C Key에서 B7이며, 기본 타겟 코드는 IIIm7(Em7)이다. Em7은 Tonic 기능이므로, Tonic 계열이 우선순위가 된다.
핵심 진행 — 단2도 상행
B7에서 단2도 상행하면 Cmaj7(Imaj7)으로 진행한다. Em7과 구성음 3개(미-솔-시)가 겹치며, 기능도 Tonic으로 동일하다. V7/III의 Deceptive Resolution 중 가장 자연스럽다.
전체 우선순위 표 (타겟: Em7 = 미-솔-시-레)
| 진행 | Root 움직임 | 구성음 중복 | 기능 |
|---|---|---|---|
| B7 → Cmaj7 (Imaj7) | 단2도 상행 | 3개 | Tonic |
| B7 → Am7 (VIm7) | 장2도 하행 | 2개 | Tonic |
| B7 → Ebmaj7 (bIIImaj7) | 장3도 상행 | 2개 | Tonic Minor |
| B7 → F#m7b5 (#IVm7b5) | 완전4도 하행 | 1개 | Tonic |
| B7 → Fmaj7 (IVmaj7) | 증4도 하행 (Tritone) | 1개 | SubDominant |
| B7 → Abmaj7 (bVImaj7) | 단3도 하행 | 1개 | SubDominant Minor |
| B7 → Dm7 (IIm7) | 단3도 상행 | 1개 | SubDominant |
V7/III에서는 B7 → Cmaj7(단2도 상행, Tonic)이 핵심 Deceptive Resolution이다. 결론 ①에서 분석한 것처럼, Minor로 해결하는 Secondary Dominant(V7/III)에서 단2도 상행이 구성음 3개 중복으로 가장 효과적이다.
Em7이 원래 잘 쓰이지 않는 이유
IIIm7(Em7)은 Diatonic 코드 중 존재감이 가장 약한 코드로 꼽힌다 — 구성음(미-솔-시-레)이 Imaj7(도-미-솔-시)과 3개, V7(솔-시-레-파)과도 3개나 겹쳐 독자적인 색깔을 내기 어렵기 때문이다. 그래서 V7/III(B7)의 정상 목적지(Em7)보다 위장종지 목적지(Cmaj7)가 실전에서 더 자주 들리는 역설적인 상황이 벌어진다.
Voice Leading — B7 → Cmaj7
B7(시-레#-파#-라)과 Cmaj7(도-미-솔-시)은 시 한 음을 공유한다. 나머지 세 음 중 두 음은 반음 위로만 움직인다 — 레#→미, 파#→솔. 남은 한 음(라)만 단3도 위(도)로 움직인다. B7이 사실상 Cmaj7을 향한 반음계적 이끎음 코드처럼 작동하는 이유다.
결론 ①의 원칙이 그대로 적용된다
앞서 결론 ①에서 정리했듯 단2도 상행은 Minor로 해결하는 Secondary Dominant에서 구성음 3개 중복을 만드는 가장 효과적인 움직임이다. V7/III(B7)도 예외가 아니다 — Em7이라는 목적지 자체가 약한 코드이기 때문에, 이 원칙이 실전에서 유독 더 잘 들어맞는 사례가 된다.