V7/V
V7/V의 Deceptive Resolution
V7/V는 C Key에서 D7이며, 기본 타겟 코드는 V7(G7)이다. G7은 Dominant 기능이므로, Deceptive Resolution은 Dominant 이외의 기능 코드를 향한다.
핵심 진행
D7에서 Em7(IIIm7)으로 진행(장2도 상행)은 G7과 구성음 3개(솔-시-레)가 겹치며, Tonic 기능으로 자연스러운 Deceptive Resolution이다.
전체 우선순위 표 (타겟: G7 = 솔-시-레-파)
| 진행 | Root 움직임 | 구성음 중복 | 기능 |
|---|---|---|---|
| D7 → Em7 (IIIm7) | 장2도 상행 | 3개 | Tonic |
| D7 → Ebmaj7 (bIIImaj7) | 단2도 상행 | 2개 | Tonic Minor |
| D7 → Cmaj7 (Imaj7) | 장2도 하행 | 2개 | Tonic |
| D7 → Bbmaj7 (bVIImaj7) | 장3도 하행 | 2개 | SubDominant |
| D7 → Abmaj7 (bVImaj7) | 증4도 하행 (Tritone) | 1개 | SubDominant Minor |
| D7 → Am7 (VIm7) | 완전4도 하행 | 1개 | Tonic |
| D7 → Fmaj7 (IVmaj7) | 단3도 상행 | 1개 | SubDominant |
| D7 → F#m7b5 (#IVm7b5) | 장3도 상행 | — | Tonic (Modal Interchange) |
V7/V에서는 D7 → Em7(장2도 상행, Tonic)이 가장 효과적인 Deceptive Resolution이다.
V7/V — 가장 자주 쓰이는 Secondary Dominant
V7/V(D7)는 5개의 Secondary Dominant 중 실전에서 가장 흔하게 접하는 코드다. Dm7(IIm7)과 짝을 이루는 Related IIm7 개념이 바로 D7-G7 관계에서 나왔고, 재즈에서 가장 널리 쓰이는 "II-V-I" 진행의 출발점이 곧 V7/V다.
Voice Leading — D7 → Em7
D7(레-파#-라-도)과 Em7(미-솔-시-레)은 레 한 음을 공유한다 — D7의 Root가 그대로 Em7의 7음이 된다. 나머지 세 음은 모두 같은 방향으로 흘러내려간다 — 파#→미(온음 하행), 라→솔(온음 하행), 도→시(반음 하행). 코드 성격은 Dominant7에서 Tonic 계열 m7으로 완전히 바뀌지만, 세 음이 나란히 계단식으로 내려가는 매끄러운 연결이다.
V7/V만의 특수성 — 목적지 자체가 Dominant
다른 네 Secondary Dominant(V7/II·III·IV·VI)는 모두 안정적인 Diatonic 코드로 해결되지만, V7/V(D7)의 정상 목적지는 G7 — 그 자체로 또 다른 Dominant다. Dominant Resolution 레슨에서 다룬 것처럼 이는 사실 Extended Dominant의 연장선이기도 하다. 그래서 V7/V의 위장종지는 단순히 다른 코드로 새는 것을 넘어, 불안정한 목적지(G7) 대신 안정적인 Tonic 계열(Em7)로 곧장 향하는 의미도 함께 가진다.