결론
SecondaryDominant의 DeceptiveResolution6 / 8 레슨
챕터
1
Secondary Dominant Deceptive Resolution — 종합 결론
V7/II~V7/VI 다섯 개의 Secondary Dominant 각각에 대해, 타겟 코드와 구성음이 가장 많이 겹치고 기능도 유사한 Deceptive Resolution을 정리한다.
2
각 Secondary Dominant별 최우선 진행
| Secondary Dominant | C Key 코드 | 타겟 | 최우선 Deceptive Resolution | Root 움직임 |
|---|---|---|---|---|
| V7/II | A7 | Dm7 | Fmaj7 (IVmaj7) / Bbmaj7 (bVIImaj7) | 장3도 하행 / 단2도 상행 |
| V7/III | B7 | Em7 | Cmaj7 (Imaj7) | 단2도 상행 |
| V7/IV | C7 | Fmaj7 | Dm7 (IIm7) / F#m7b5 (#IVm7b5) | 장2도 상행 / Tritone 하행 |
| V7/V | D7 | G7 | Em7 (IIIm7) | 장2도 상행 |
| V7/VI | E7 | Am7 | Cmaj7 (Imaj7) | 장3도 하행 |
3
공통 패턴 — 단2도 상행
결론 ①에서 분석한 것처럼, Secondary Dominant 전반에 걸쳐 단2도 상행이 가장 효과적인 Deceptive Resolution 패턴이다.
| 진행 | 단2도 상행 결과 |
|---|---|
| V7 → bVImaj7 (G7 → Ab) | 구성음 2개 중복 |
| V7/II → bVIImaj7 (A7 → Bb) | 구성음 3개 중복 |
| V7/III → Imaj7 (B7 → C) | 구성음 3개 중복 |
| V7/IV → bIImaj7 (C7 → Db) | 구성음 2개 중복 |
| V7/V → bIIImaj7 (D7 → Eb) | 구성음 2개 중복 |
| V7/VI → IVmaj7 (E7 → F) | 구성음 3개 중복 |
특히 Minor로 해결하는 Secondary Dominant(V7/II, V7/III, V7/VI)에서 단2도 상행이 구성음 3개 중복으로 가장 효과적이다.
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활용 원칙
이 분석은 명확한 정설이 아니라 경향성이다. 이론보다 귀로 사운드를 직접 들으면서 익히는 것이 중요하다. 이론은 사운드를 명칭으로 정의하고, 작곡/편곡 시 재료로 활용하기 위한 도구다.
5
구성음 3개 중복 옵션 총집계
| Secondary Dominant | 구성음 3개 중복 옵션 수 |
|---|---|
| V7/II | 2개 (IVmaj7, bVIImaj7) |
| V7/III | 1개 (Imaj7) |
| V7/IV | 3개 (IIm7, #IVm7b5, VIm7) |
| V7/V | 1개 (IIIm7) |
| V7/VI | 3개 (Imaj7, #IVm7b5, IVmaj7) |
V7/IV와 V7/VI가 선택지 3개로 가장 여유롭고, V7/III·V7/V는 각각 1개(둘 다 단2도 상행)로 좁다. 선택지가 적을수록 그 하나가 사실상 정해진 답에 가깝다는 뜻이기도 하다 — V7/III는 Cmaj7, V7/V는 Em7 외에는 대안을 찾기 어렵다.
관리자2026. 3. 9.(수정됨)