V7/IV
V7/IV의 Deceptive Resolution
V7/IV는 C Key에서 C7이며, 기본 타겟 코드는 IVmaj7(Fmaj7)이다. Fmaj7은 SubDominant 기능이므로, SubDominant 계열이 우선순위가 된다.
핵심 진행
C7에서 Dm7(IIm7)으로 진행(장2도 상행)은 Fmaj7과 구성음 3개(파-라-도)가 겹치며 기능도 SubDominant다. 또한 #IVm7b5(F#m7b5)로의 Tritone 하행도 구성음 3개 중복으로 효과적이다.
전체 우선순위 표 (타겟: Fmaj7 = 파-라-도-미)
| 진행 | Root 움직임 | 구성음 중복 | 기능 |
|---|---|---|---|
| C7 → Dm7 (IIm7) | 장2도 상행 | 3개 | SubDominant |
| C7 → F#m7b5 (#IVm7b5) | 증4도 하행 (Tritone) | 3개 | Tonic (Modal Interchange) |
| C7 → Am7 (VIm7) | 단3도 하행 | 3개 | Tonic |
| C7 → Bbmaj7 (bVIImaj7) | 장2도 하행 | 2개 | SubDominant |
| C7 → Dbmaj7 (bIImaj7) | 단2도 상행 | 2개 | SubDominant Minor |
| C7 → Abmaj7 (bVImaj7) | 장3도 하행 | 1개 | SubDominant Minor |
| C7 → Em7 (IIIm7) | 장3도 상행 | 1개 | Tonic |
| C7 → Ebmaj7 (bIIImaj7) | 단3도 상행 | — | Tonic Minor |
V7/IV에서는 C7 → Dm7(장2도 상행)와 C7 → F#m7b5(Tritone 하행)가 구성음 3개 중복으로 가장 효과적이다. F#m7b5는 이후 B7→Em7 등으로 이어지는 Related IIm7으로 기능하면 더 자연스럽다.
V7/IV만의 특징 — Imaj7과 Root가 같다
V7/II(A7)·V7/III(B7)·V7/V(D7)·V7/VI(E7)는 모두 Root가 C와 다르지만, V7/IV(C7)만은 Root가 Imaj7과 똑같이 C다. IV가 I보다 완전4도 위이고, 그 IV의 Dominant(완전5도 위)는 다시 I와 같은 음으로 돌아오기 때문이다 — 모든 Key에서 예외 없이 성립하는 구조적 사실이다.
이 때문에 C7이라는 코드 하나가 두 가지로 들릴 수 있다. Blues에서 흔한 I7(Tonic이면서 Dominant 색채를 겸함) 사운드와, V7/IV로서 IVmaj7을 향하는 사운드다. C7 뒤에 Fmaj7이나 Dm7이 이어지면 V7/IV로, C7이 그대로 반복되면 Blues의 I7로 들릴 가능성이 크다 — 같은 코드라도 뒤에 오는 코드가 정체성을 결정한다.
C7 → Am7 — 가장 부드러운 연결
세 후보 중 실제로 가장 매끄러운 것은 Am7(VIm7)이다. C7(도-미-솔-시b)과 Am7(라-도-미-솔)은 도·미·솔 세 음을 그대로 공유하고, 시b 한 음만 반음 아래 라로 움직인다. Root는 단3도나 이동하지만 구성음은 사실상 한 음만 바뀌는 셈이다.