Secondary Dominant
Secondary Dominant
전 강의에서 Primary Dominant(V7)를 배웠다. 이번에는 Diatonic 밖의 코드인 Secondary Dominant를 다룬다.
Secondary Dominant의 개념
Primary Dominant(V7)는 I로 해결하는 유일한 Diatonic Dominant이다.
같은 원리를 I 이외의 Diatonic Chord에도 적용하여, 각 Diatonic Chord로 해결하는 Dominant를 만들 수 있다. 이것이 Secondary Dominant이다.
C Key에서 G7 → Cmaj7과 동일한 간격(완전5도 위)을 적용하면:
A7 → Dm7, B7 → Em7, C7 → Fmaj7, D7 → G7, E7 → Am7
Bm7b5의 제외
같은 원리로 F#7 → Bm7b5도 만들 수 있지만 일반적으로 Secondary Dominant에서 제외한다.
이유 1: F#의 Root 자체가 Diatonic이 아니다.
이유 2: Bm7b5 자체가 불안정한 코드라 해결감이 다른 코드들에 비해 약하다.
Secondary Dominant 표기법
Dm7(IIm7)으로 해결하는 A7은 V7/II로 표기한다.
Secondary이지만 Dominant이므로 V7, 해결 대상의 도수를 뒤에 붙인다.
| Secondary Dominant | 해결 대상 |
|---|---|
| G7 (V7) | Cmaj7 (Imaj7) — Primary |
| A7 (V7/II) | Dm7 (IIm7) |
| B7 (V7/III) | Em7 (IIIm7) |
| C7 (V7/IV) | Fmaj7 (IVmaj7) |
| D7 (V7/V) | G7 (V7) |
| E7 (V7/VI) | Am7 (VIm7) |
왜 이렇게 강하게 끌어당기는가 — Tritone의 역할
Diatonic IIIm7(Em7: E, G, B, D)의 3음·7음(G-D)은 완전5도 관계로 안정적이다. 이것을 V7/III(B7: B, D#, F#, A)로 바꾸면 3음·7음이 D#-A로 바뀌며 Tritone 관계가 된다.
Tritone은 반음 관계로 안쪽을 향해 강하게 해결되려는 성질이 있다 — 이것이 바로 Primary Dominant(V7)가 I로 강하게 끌리는 이유와 완전히 동일한 원리다. Secondary Dominant는 이 Tritone의 힘을 I 이외의 자리에도 빌려오는 것이다.
3음은 항상 3도로 스펠링한다
V7/III(B7)의 구성음은 B, D#, F#, A다. D#은 Eb와 같은 소리지만, 3음 자리이므로 반드시 D#으로 표기한다 — 3음은 항상 장/단3도 스펠링을 따라야 코드의 구조가 정확히 읽히기 때문이다.
정리
Secondary Dominant = I 이외의 Diatonic Chord로 해결하는 Dominant 7th 코드
C Key: A7(V7/II), B7(V7/III), C7(V7/IV), D7(V7/V), E7(V7/VI)
F#7 → Bm7b5는 제외