Scale and Tension 2
Scale and Tension 2
SecDom의 Scale/Tension을 심화적으로 분석한다. 해결 대상 코드와의 관계를 중심으로 본다.
13/b13과 해결 대상 코드의 3도음
모든 SecDom의 13 또는 b13은 해결 대상 코드의 3도음이 된다.
13 → 해결 대상의 장3도 (Major 계열) / b13 → 해결 대상의 단3도 (Minor 계열)
SecDom을 연주할 때 13/b13을 사용하면 해결 대상이 Major인지 Minor인지 예측할 수 있다.
| Sec.Dom | 13 or b13 | 해결 대상 | 변화 |
|---|---|---|---|
| A7 (V7/II) | F (b13) | Dm7 | F (단3도) |
| B7 (V7/III) | G (b13) | Em7 | G (단3도) |
| C7 (V7/IV) | A (13) | Fmaj7 | A (장3도) |
| D7 (V7/V) | B (13) | G7 | B (장3도) |
| E7 (V7/VI) | C (b13) | Am7 | C (단3도) |
9/b9과 해결 대상 코드의 13도
SecDom의 9 또는 b9은 해결 대상 코드의 13으로 변한다.
Minor 계열 SecDom에서 9 vs b9의 차이가 중요하다.
V7/II는 9 사용 → 해결 대상(Dm7)의 13이 장13 → Dorian 예측 가능
V7/III, V7/VI는 b9 사용 → 해결 대상의 13이 b13 → Dorian이 아님
Dorian은 Minor 코드에서 가장 많은 Tension을 사용할 수 있어 중요도가 높다.
| Sec.Dom | 9 or b9 | 해결 대상 | 변화 |
|---|---|---|---|
| A7 (V7/II) | B (9) | Dm7 | B (장13) |
| B7 (V7/III) | C (b9) | Em7 | C (단13) |
| C7 (V7/IV) | D (9) | Fmaj7 | D (장13) |
| D7 (V7/V) | E (9) | G7 | E (장13) |
| E7 (V7/VI) | F (b9) | Am7 | F (단13) |
보이싱 시 b13과 5음의 관계
화음 구성(보이싱) 시 b13을 사용하면 완전5음을 생략하는 것이 일반적이다.
5음과 b13이 동시에 울리면 5음의 성격이 불투명해지기 때문이다.
5음을 사용하려면 b13은 넣지 않는다. (멜로디적 흐름에서는 무관)
#9의 사용
#9은 b9이 사용될 때 함께 사용할 수 있다.
원래 Diatonic에 있는 음이 SecDom이 되면서 #9으로 기능이 바뀐 것이다.
예: V7/II(A7)에서 원래 Am7의 3음인 C는 A7에서 #9이 된다.
단, 9과 #9은 반음 관계이므로 동시 사용 불가. b9 사용 시에만 #9 추가 가능.
Minor 계열 SecDom 3개에서 Mixolydian(b9, #9, b13) Scale도 사용 가능하다.
#11과 Out Scale
#11은 Diatonic 접근이 아닌 다른 Scale에서 나오는 Tension이다.
사용 가능한 Scale:
이 Scale들은 Avoid 없이 모든 음을 사용할 수 있다.
SecDom에서 사용하면 Outside 느낌을 많이 줄 수 있다.
Inside의 느낌을 먼저 충분히 익힌 뒤에 Outside를 적용해야 효과적이다.
정리
SecDom의 13/b13 → 해결 대상 Major/Minor 예측
SecDom의 9/b9 → 해결 대상 Dorian 여부 예측
#9은 b9과 함께, #11은 Altered/WholeTone/HalfWholeDim에서