Modal Interchange Chord의 기능(6) Mixolydian

I7: Dominant 형태이지만 1도 코드이기 때문에 Tonic 기능을 한다. 블루스에서의 I7이 가장 익숙한 형태이다. 강박에서 길게 사용되면 V7/IV로 해결되려는 느낌보다 I7 자체의 Tonic 기능을 한다.

IIm7: Ionian의 IIm7과 코드 형태가 동일하므로 Sub Dominant 기능도 동일하다. Chord Scale만 다르다.

IIIm7b5: Tonic 기능이지만 m7b5의 불안정한 형태로 인해 자주 사용되지 않는다. V7/II 앞에 변형된 Related IIm7으로 사용될 수 있다.

Vm7: Dorian에서와 동일하게 조건상 SD이지만 애매한 기능의 코드이다.

bVIImaj7: Dorian에서와 동일하게 Sub Dominant 기능을 한다.

같은 1도 자리라도 Ionian은 Imaj7(안정적인 장7화음), Mixolydian은 I7(블루스적인 속화음)이다. Mixolydian을 차용한다는 것은 곡의 시작부터 블루스·록 계열의 이완된 색채를 깔고 가겠다는 선택이다. 팝·록 음악의 I7 Tonic 사운드는 대부분 이 Mixolydian 차용에서 비롯된다.

Mixolydian 차용은 블루스 기반 곡, 혹은 후렴에서 잠깐 I7으로 눌러주며 긴장을 푸는 팝 편곡에서 자주 들린다. IIm7·bVIImaj7은 Dorian 차용과 코드 형태가 겹치므로, 이 둘을 구분 짓는 것은 결국 I 자리의 코드가 maj7인지 7인지다.

덧붙여 I7 위에서는 Blues Scale과 Mixolydian을 섞어 쓰는 경우도 흔하다. 이는 Modal Interchange라기보다 별도의 Blues 어법이지만, I7이라는 코드 자체가 두 세계를 자연스럽게 잇는 다리 역할을 한다.

I7 코드를 연주할 때는 장7도(Imaj7의 7음)를 완전히 배제하고 b7만 사용하는 것이 핵심이다. 기타라면 로우 코드 형태에서 장7도 자리를 열어두거나 뮤트하고, 피아노라면 왼손 베이스에 근음, 오른손에 3음-5음-b7을 쌓는 것만으로도 충분히 블루스적인 색채가 살아난다.